上海10月20日電 (記者 陳靜)《高花閣鑒存——謝稚柳陳佩秋伉儷紀念專輯》中的7件宋元書畫20日起亮相上海。據悉，當代著名畫家、鑒定家和收藏家陳佩秋對這7件宋元書畫，珍若拱璧，或題裱邊，或鈐藏印，或經謝稚柳先生題簽、題詩堂。
在當日舉行的中國嘉德拍賣2021年秋拍上海精品展上，記者了解到，《高花閣鑒存——謝稚柳陳佩秋伉儷紀念專輯》的宋元書畫，包括郭忠恕(傳)《避暑宮圖》、馬遠(傳)《鬆下彈琴圖》、趙孟頫《竹石圖》、馬遠《鬆泉高士圖》、趙雍《寒林圖》、佚名《秋林牧童圖》、王冕(傳)《梅鬆竹石圖》。
據悉，謝稚柳陳佩秋伉儷是當代著名畫家、鑒定家與收藏家 。謝稚柳(1910-1997)初學陳洪綬，後隨張大千赴敦煌研究壁畫，為20世紀畫壇巨匠。上海博物館成立後的大量古代書畫均經其鑒定入藏。陳佩秋(1923-2020)，字健碧。其繪畫出入古今，融匯中西，開創了墨彩結合的中國畫新風。
郭忠恕(傳)《避暑宮圖》是古代界畫的重要傳世作品，是兩位藝術家對古代書畫研究曆程的見證。據悉，郭忠恕(傳)《避暑宮圖》，立軸，設色絹本，174×102cm，計16平尺之巨。1959年出版的《上海博物館藏畫》評價此畫為傳世宋畫中稀有的傑作：“此圖山水樹木，空靈樸茂，界畫樓台，細密繁複，這樣描繪建築物的宏偉局麵，顯然出於宋代高手，為現時傳世的宋畫中所稀有的傑作。”
馬遠(傳)《鬆下彈琴圖》，立軸，設色絹本，166.5×99cm，計15平尺。謝稚柳先生題詩塘並題簽條，鈐有十二方鑒藏印。據介紹，《鬆下彈琴圖》為典型的馬遠畫風，繪有山石、勁鬆、高士，或為“伯牙鼓琴”之典故。鬆針描摹極為細致，用筆謹嚴，繁而不亂。樹葉為夾葉，以雙鉤填色法繪就。山石的質感用斧劈皴表現，極有質感，兼之尺幅巨大，留存至今，至為難得。
王冕(傳)《梅鬆竹石圖》，立軸，水墨絹本，171.7×86cm。謝稚柳題裱邊並題簽條，鈐有五方鑒藏印。謝稚柳認為此作是王冕傳世的唯一鬆竹湖石題材：“傳世之作無非橫斜疏影，惟此鬆竹湖石為世所僅見。”畫麵右方古樹盤根錯節，挺拔蒼勁，不見其枝幹，而於上方以墨渲染出鬆針葉叢，透露淩冽蕭瑟之感。古樹旁為一巨石，形如人耳，嶙峋奇峭。梅、竹為其掩映於後，濃淡墨筆畫竹，唯見其葉。
佚名《秋林牧童圖》，立軸，設色絹本，88×49cm。陳佩秋題簽並題裱邊。鈐有十二方鑒藏印。《秋林牧童圖》繪兩小兒於田野間坡石處嬉戲玩耍的場景，畫麵右下部兩隻正覓食於田間的山羊增添了田園幽靜的氣氛。馬遠《鬆泉高士圖》，手卷，水墨紙本，畫心27x57cm；前紙27x53cm；題跋27x54.5cm。陳佩秋題簽條，杜本題後紙。
《鬆泉高士圖》中畫麵左側有一高士坐於鬆石之上，身後一侍童執杖而立，周圍鬆樹林立，流水潺潺；畫幅右方留白，給人以無限遐想。趙孟頫(1254-1322)《竹石圖》描繪了由奇石、叢竹、蘭草所構成的田野小景。畫的中下部為一巨石，皴擦其奇峭結構與明暗變化。畫竹以流暢的筆調伸出竹幹，於兩旁有小枝條，用濃墨參以淡墨畫竹葉，清疏淡雅。前後蘭草點綴，自然成趣。畫麵繁簡得當，顯出挺拔與力度，透出生機。(完)
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